日前的一趟花蓮行，其中拜訪了花蓮文化創意產業園區（花蓮舊酒廠），在參觀園區的日式老建築和文創商品的市集攤位時，圍繞著園區地面一大片草皮的鑄鐵水溝蓋吸引了我。這些水溝蓋以當年酒廠所生產的酒類名稱為主要的說明圖案，包含：米酒、小米酒、紅露酒、糖蜜酒等中文名，字體外再搭配釀造這些酒類所需的植物、穀類等裝飾圖案。
由於我對於酒精類飲品相當感興趣，不禁好奇的在這些水溝蓋旁觀察了許久。我發現這些水溝蓋上面的造形，除了存有當時年代特有的設計風格，又有經過時間與環境變遷，因為普遍品味改變而產生的一種鄉土味。我也對製作這些水溝蓋所使用的模造鑄鐵技術感到佩服，如此純熟的技術讓水溝蓋上的裝飾圖案清晰顯現，凹凸有緻又不過度誇張，以致阻礙路人行走。我觀察到這些水溝蓋上雖有模造而成的凹凸裝飾圖案，其最表面卻非常平整，整體層次表現頗為接近版畫中的凸版效果。
花蓮文化創意產業園區的水溝蓋讓我聯想到，在我們日常生活的環境空間中，除了常見的做為辨識身份使用的印章外，道路邊的人孔蓋、石碑、木刻匾額、錢幣、牆面上的浮雕、磚瓦、磁磚、馬賽克等，都是可以拿來拓印的物件，而現實上，任何表面上有浮凸肌理的物件也都可以拿來拓印。另外，人的身體也是很好的可拓印原形，如：唇印、指紋、掌紋、腳印等。
我思考到在製作凹凸實物版的時候，大部分創作者很自然的會去收集一些現成的、表面上有凹凸紋理的材料做為製版使用，例如：樹葉、毛線、紗布、瓦楞紙等，可是除此之外，就很少人更廣泛的從生活中去發掘可直接拓印的物件，或從這些可拓印的物件發展可能的創作計畫。換句話說，一般版畫創作者習慣於特定的版材與固定的創作方式，總是先製版後印刷，不常略過製版的步驟，選擇以現成物（自然物）(ready-made) 或俯拾物 (found object) 來進行拓印。而我以為，在當今版畫創作已經從單純的版畫 (Print) 轉變為版畫媒介 (Print Media) 的概念下，如果物理性實體的版的概念可以被打破，直接以現成物做為印刷媒介的操作手法，自然也是版畫創作領域裡一個值得開發的區塊。
＊拓印現成物而成的當代藝術作品以中國藝術家徐冰 (1955-) 的《大輪子》(1986) 和《鬼打牆》(1990) 為著名代表。
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有「米酒」字形的水溝蓋
鐵
2013（拍攝年）
花蓮文化創意產業園區，花蓮，臺灣
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