收件綜觀
中華民國第十八屆國際版畫雙年展共有來自全世界74國共1493件作品登錄線上報名，1159件到館，中國、波蘭和臺灣為報名數前三名的國家，作品到館數前三名的國家則為中國、臺灣，以及日本。在所有到館作品中，初審委員從856件符合徵件規定的作品，評選出來自61國共202件作品進入複審。入圍複審的參賽者以來自中國、臺灣、日本為最多，這三個國家的入選數總合，比例高於所有入選作品的四成。以上統計資料顯示，參與本次版畫雙年展的國家以和臺灣地緣有關的國家為多，現今歐美藝術大國的參與比例則較低。而部份登錄線上報名人數多（90件以上），但到館件數相對比例低的國家，如波蘭、泰國和印度，按常理推測，應該和當地的郵寄運輸條件有關。少數投件國家（合格件3件以內）分別來自東歐、東南亞、中南美洲等不同洲別，幅員分佈廣闊，顯示版畫雙年展仍然受到世界各國版畫創作者的關注與重視。
技術議題
本次競賽的簽名規範較以往放鬆，包含開放簽名在作品畫面的背面，這些改變有助參賽者能更自由處理畫面。在徵件規定的範圍內，參賽作品各種尺寸的分配較為平均，打破以往參賽者盡量以最大規定尺寸送件的慣性。本次徵件也開放一定厚度的作品參加，但以此立體型態的作品送件數只有各位數，顯示普遍來說，平面仍為版畫創作的主要表現介面。在版印技術和表現形式方面，送件作品的表現技法豐富多元，凸版、凹版、孔版、平版、裱貼、併用版、數位版等各種版種皆有，其中以黑白木刻油印技法為最廣受參賽者使用的版印媒體。和歷屆相較，不規則構圖和由單位組件拼組而成的作品比例也大幅提升。值得特別關注的是，參賽者先以數位輸出處理底圖，再以手工版印主要圖像，也是本次參賽作品中一個明顯的操作趨勢，這個現象反映出現今版畫創作者工作程序的改變，也更能接受數位版印概念的事實。
內容議題
版畫所具有的平面圖像特性，特別能傳遞現今生活的速度感與當代的時代意象，本屆參賽者普遍熟悉版印特質，並能有效運用版印創作表達對於關注議題的不同觀看──無論是創者走向世界或世界走向他（她）、對內或對外的溝通及對話。在八百多件合於參賽條件的作品中，整體樣貌呈現豐富多樣性，各種類型的題材皆有含括，其中，除了部份作品具有如海報設計中所常見的標語、宣言式的訊息傳播樣貌外，關於人的存在、抒情懷舊、文化和環境議題，是整體參賽作品中表現特別突出醒目的創作主題，許多作品的高度成熟表現令人激賞。綜觀本屆收件作品，整體內容揭露出無論年長或年輕，居住於都市或鄉村，來自何種文化或什麼種族背景的參賽者，所有生存於現今這個時代的個體，所共同面臨到的普遍問題──生活壓力的遭遇與自我追尋的困境，以及共同的回應方法──創作做為一種生命出口的逃逸狀態。
展望期待
中華民國國際版畫雙年展是當代歷史最長久的國際版畫展之一，於文建會（現文化部）1981年成立後的第三年即開始辦理，顯示版畫在當時所有創作媒體中的重要地位，具有特定的時代象徵意義。今年來到第十八屆，至今已有三十六年歷史的中華民國國際版畫雙年展，似乎也面臨時代環境變遷和藝術生態改變的挑戰。相較於主題式的策展選件模式，在單件作品徵件競賽型展覽中出線的作品，基本上呈現一種散點狀的標本式集合樣態，如同在上述「內容議題」中所提到的，在一定樣本數量的觀察下，整體參賽作品的共同核心創作關注確實得以綜合歸類，但國際版畫雙年展的最終實質產出是「展覽」，如何透過展覽的形式，運用展出作品來創造或進行更深層次的思想對話和知識生產，值得期待與實踐。另外，未來如果持續以公開徵件、特定媒材的創作為展覽基調，版畫（print）或版印媒體（print media）的重新定義與擴張，自然也是個帶領國際版畫雙年展走向新時代的必要思考議題。
（中華民國第十八屆國際版畫雙年展初審感言）
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中華民國第十八屆國際版畫雙年展
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藝術家：蒂娜沃爾法特（Tina Wohlfarth）等共202位藝術家
展覽日期：2018.06.23（六）－2018.09.02（日）
頒獎典禮暨開幕式日期：2016.06.30（六）下午2：00
展覽地點：國立台灣美術館（403台中市五權西路一段2號）
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